著作權的買賣和轉(zhuǎn)讓是一種常見的市場行為，在音樂領域也不例外。但是，就音樂詞曲作品著作權人來說，由于作者個人與出版公司之間在談判地位上存在巨大差異，為了使創(chuàng)作的音樂作品能夠流入市場，音樂著作權人往往不得不違心地接受出版公司提出的苛刻的著作權全盤賣斷或轉(zhuǎn)讓條件，來獲得出版發(fā)行的機會。這樣，原本對音樂著作權人極其重要的著作權收益，在其作品不斷產(chǎn)生后續(xù)傳播的經(jīng)濟價值時，卻無法落實到著作權人手中。

面對這一市場行為帶來的利益失衡問題，著作權集體管理制度給出了現(xiàn)實合理的解決方案：即當音樂作者和出版商均是著作權集體管理組織會員時，即使音樂作者將作品著作權全盤賣斷或轉(zhuǎn)讓給出版商，在分配相應作品產(chǎn)生的表演權使用費時，著作權集體管理組織也會為音樂作者保留50%的收益。

此處的“表演權”是廣義的，與國際著作權保護規(guī)則下的表演權概念相一致，不僅包括現(xiàn)場演唱演奏、背景音樂播放，也包括廣播電臺電視臺播放音樂、網(wǎng)絡流媒體傳播音樂等形式。

全面了解音樂各類商業(yè)使用情況

要準確理解這一對音樂作者權益極為重要的保護措施，就必須對音樂的各類商業(yè)使用情況有基本了解。

音樂商業(yè)使用的基本流程是，音樂作者將作品的著作權“交付”給出版商進行商業(yè)運作，出版商則一般與相關的唱片商進行商業(yè)合作，由唱片商將音樂詞曲加工成產(chǎn)品即唱片，然后進行大量復制，最后通過發(fā)行銷售市場進入社會，這就是通常所說的“一次使用”。社會大眾通過購買方式獲得唱片后，其他一些人又將唱片用于其他商業(yè)情形，如制作歌曲合集、播放背景音樂、電臺播放、翻唱、網(wǎng)絡傳播等，也就是通常所說的“二次使用”，詞曲作者的表演權是其最主要的權利內(nèi)容。不論是一次使用還是二次使用，均會涉及作者的著作權使用。一次使用一般是音樂作者和出版商、唱片商直接洽商的，涉及的權利是作者可以自行行使的，而二次使用時由于涉及眾多使用者及海量使用音樂的情形，此時無論是作者還是出版商自身都難以有效行使相關權利，因此著作權集體管理組織的介入就成為必需。

兩種音樂著作權使用費分配方式

回到落實作者權益的問題上來，我們需要了解：著作權使用費如何分配到音樂作者手中？分配的比例、金額是否合理？

一般情形下，在一次使用時，音樂作者和出版商或唱片商進行著作權交易的方式有兩種，一種是賣斷或轉(zhuǎn)讓方式，即出版商一次性支付給作者一筆錢將作品的著作權全部買下來，以后不管這個作品后續(xù)產(chǎn)生多少收益均與作者無關。另一種是“預付金+分成”方式，為了獲得最大利潤，出版商總是會想盡辦法采用低價買斷方式或者“低預付金+分成”方式。

一次性買斷方式是一種很早就有的著作權買賣方式，早在16世紀便已存在于歐洲的出版行業(yè)中。這是由音樂作者在出版商、唱片商面前的弱勢地位決定的——不通過出版商、唱片商的商業(yè)化運作，音樂作品無法進入社會大眾的生活。即便到了數(shù)字化時代的今天，低價買斷方式仍然普遍存在于音樂商業(yè)中。因為音樂作品不同于文字，文字可以直接數(shù)字化變成產(chǎn)品，但是音樂不行，直接數(shù)字化的音樂無法滿足大眾的需要，必須通過歌手、編曲、配器、錄音等若干加工才能形成音樂產(chǎn)品供大眾消費，而這一系列過程均需要專業(yè)的出版商、唱片商的投入。

可以說，在音樂商業(yè)生態(tài)中，音樂作者從中獲得的著作權經(jīng)濟收益很難與其付出相匹配——音樂詞曲創(chuàng)作是音樂商業(yè)生態(tài)的基礎，而詞曲作者的報酬也普遍處于“基礎”水平。新生代作者不得不選擇將作品著作權賣斷給出版商、唱片商，成名后的作者雖然可以與出版商、唱片商談判“預付金+分成”方式，但是由于對出版商、唱片商的商業(yè)運作并不了解且無法監(jiān)督，其整體著作權收益也難如人意。

音樂作品二次使用依賴集體管理組織

在唱片業(yè)紅火的年代，音樂作者的工作機會多，其不公平的收入分配被掩蓋住了。在如今唱片業(yè)大幅下滑時，唱片銷量極其慘淡，出版商、唱片商以往更多地從作品的一次使用中獲利，現(xiàn)在則更多地轉(zhuǎn)向從作品的二次使用中獲利，他們愿意為音樂作者支付的收益就更加不容樂觀，音樂作者靠從出版商、唱片商處獲得的著作權收益難以維持生計。

因為音樂作品二次使用時涉及全社會眾多行業(yè)、商家，且使用作品數(shù)量巨大，所以無論是詞曲作者還是出版商，只能依靠音樂著作權集體管理組織進行著作權費的收取和分配，而音樂著作權集體管理組織普遍奉行一項著作權使用費分配規(guī)則：音樂作者和出版商均是會員時，即使音樂作者將作品賣斷給出版商，分配相應作品產(chǎn)生的表演權使用費時，也會為音樂作者保留50%的收益。這意味著，如果音樂著作權集體管理組織能夠從背景音樂、卡拉OK、音樂會、廣播電臺電視臺等方面收到著作權使用費，相應音樂作者的收益至少可以占到50%。

顯然，這項規(guī)則本身與詞曲作者和出版商簽訂的賣斷或轉(zhuǎn)讓協(xié)議相悖，但是由于詞曲作者和出版商均加入集體管理組織、認同此項分配規(guī)則，因此實際上該分配規(guī)則是對原有賣斷或轉(zhuǎn)讓協(xié)議的修改，或者說達成了新的協(xié)議。此項規(guī)則已施行多年，成為國際通行的慣例。在音樂作品被一次使用時，作者無力改變的不公平分配方式，因為著作權集體管理組織的存在，在二次使用時便得到了校正。在現(xiàn)今音樂使用方式多樣化的數(shù)字時代，音樂作品的二次使用無疑遠遠多于一次使用，因此這項規(guī)則使得作者權益得到了更加有力的保障，能夠幫助詞曲作者擺脫在音樂商業(yè)生態(tài)中受到的不公平對待，這是通過音樂著作權集體管理組織之外的其他主體或者單純的技術手段無法實現(xiàn)的。

                              作者：朱嚴政 來源：中國新聞出版廣電報 發(fā)布時間：2018年2月22日